[FabFilter] EQ 입문

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FabFilter Learn - Equalization - Introduction to EQ

 

이퀄라이저(줄여서 EQ)는 하나 혹은 그 이상의 주파수의 레벨을 강조하거나 혹은 약화시킴으로써 사운드의 음색적인 특징을 형성할 수 있도록 합니다. 대부분의 사람들은 홈 스테레오나 카 스테레오, 스마트폰 등 일상생활에서 이퀄라이저를 사용하기 때문에 이퀄라이저와 친숙할 것입니다. 트레블과 베이스 컨트롤로 이루어진 EQ를 가진 많은 소비자용 기기들은 사용자들이 음악의 전반적인 음색적 특성을 직관적으로 변화시킬 수 있도록 합니다. 믹스에서 이퀄라이저를 효과적으로 적용하는 방법을 배우려면 곡 내의 특정 요소에 집중해야 하고 도구를 가장 효과적으로 사용하기 위해 다양한 악기의 음색에 익숙해져야 하므로 조금 더 많은 연습이 필요합니다.

 

모든 이퀄라이저의 핵심은 필터입니다. 필터 디자인은 어떠한 주파수 범위가 어떻게 영향받을지 결정합니다. 여러분이 마주할 대부분의 프로페셔널 EQ는 당신이 다양한 상황에 유연하게 대처할 수 있도록 다양한 타입의 필터를 제공합니다. 필터를 만나봅시다.

 

 

하이 패스 필터와 로우 패스 필터

하이 패스 필터와 로우 패스 필터는 언제나 감쇄하며, 주어진 주파수(cutoff frequency, 컷오프 주파수) 위 또는 아래의 에너지를 줄입니다. 줄어드는 양은 dB/옥타브(dB/oct)로 나타냅니다.

 

이 필터들의 이름은 익숙치 않은 사람들에게는 혼란스러울 수 있습니다. 따라서 용어를 명확히 해보도록 하겠습니다. 하이 패스 필터는 이름에서 알 수 있듯이, 컷오프 주파수보다 낮은 주파수를 제거하거나 컷하면서 높은 주파수를 영향받지 않은 채로 통과시킵니다. 이것이 하이 패스 필터가 때로는 로우 컷 필터라고 불리는 이유입니다. 반대로, 로우 패스 필터는 컷오프 주파수보다 높은 주파수를 컷하면서 낮은 주파수는 영향받지 않은 채로 통과시킵니다. 이것이 로우 패스 필터가 때로는 하이 컷 필터라고 불리는 이유입니다. 당신은 이러한 필터들이 약자로 HPF 혹은 LPF로 쓰이는 것도 볼 수 있습니다. 각각, 당신이 하이패스 필터와 로우패스 필터를 합하여 사용한다면, 밴드패스 필터(BPF)라고 불리는 것이 됩니다. 이 경우에, 두 컷오프 주파수 사이의 주파수들만 통과됩니다.

 

하이 패스 필터는 악기의 주파수 범위 아래에 있는 지저분하거나 음악적이지 않은 소리를 제거하는 데 유용한 도구입니다. 하이 패스 필터는 믹싱 엔지니어가 믹스를 셋업하고 존재하는 신호에 익숙해지는 데 처음으로 사용하는 도구인 경우가 많습니다.

 

로우 패스 필터는 배음을 제거하거나(신디사이저로 만들어진 소리를 조각하는 경우에 흔합니다), 소리를 더 멀리 있는 것처럼 만들거나, 창의적인 효과를 위해 사용될 수 있습니다. 특히 댄스 음악에서, 하이 패스 필터나 로우 패스 필터의 컷오프 주파수를 오토메이션하는 것은 경과구 사이에 움직이는 느낌을 주는 효과적인 방법입니다.

 

밴드 패스 필터는 소리가 라디오나 조그만 스피커처럼 대역폭이 한정된 기기에서 나오는 것처럼 만드는 데 유용합니다.

 

 

하이 쉘프 필터와 로우 쉘프 필터

쉘빙 필터는 아마더 가장 흔하게 사용되는 필터이고, 부스트와 컷 모두 가능합니다. 하이 쉘프 필터는 컷오프 주파수 위의 모든 주파수를 부스트하거나 컷하고, 로우 쉘프 필터는 컷오프 주파수 아래의 모든 주파수를 부스타하거나 컷합니다.

 

이미 짐작하셨을 수도 있지만, 이것들은 앞서 언급한 많은 전자제품에 있는 트레블과 베이스를 조종하는 필터 타입입니다. 이러한 상황에서, 사용자는 일반적으로 필터가 제공하는 대로 부스트 혹은 컷의 양을 조절할 수 있지만 어떤 주파수들이 영향받을지는 정할 수 없습니다. 대부분의 프로페셔널 쉘빙 이퀄라이저는 당신이 컷오프 주파수와 부스트/컷의 양(게인)을 조정할 수 있게 하고, 이 타입의 필터를 아주 다재다능한 도구로 만듭니다.

 

쉘빙 EQ가 사운드의 전반적인 특성을 변화시키는 데 훌륭한 반면, 공명을 다루거나 수술적 수정(역주: 서지컬 EQ, 문제가 되는 좁은 대역만 수술하듯이 처리하는 것을 의미합니다.)을 하기에는 세심함이 부족합니다. 이러한 작업을 위해서는 벨 필터가 필요할 것입니다.

 

하이 쉘프 필터가 트레블을 부스트하고 로우 쉘프 필터가 베이스를 컷하며 동시에 사용되었다.

 

 

벨 필터

벨 필터는 특정한 주파수의 범위나 중심 주파수 주위를 부스트와 컷 모두 가능합니다. 벨 필터는 다른 어떤 타입의 필터보다 영향을 받는 범위를 정확하게 정할 수 있기 때문에 가장 유연한 타입의 필터입니다. 파라메트릭 벨 필터는 특히 세 파라미터를 제공합니다. 이들은 주파수, 게인 그리고 Q값입니다.

• 주파수 - 필터의 중심 주파수를 정할 수 있도록 합니다.
• 게인 - 선택된 중심 주파수를 증가시키거나 감소시킬 양을 정할 수 있도록 합니다.
• Q값 - 영향을 받을 주파수의 대역폭을 정할 수 있도록 합니다. 이 특성은 벨 필터를 '완전히 파라메트릭'한 것으로 만듭니다.

 

EQ의 적용을 시작하는 법

특정한 주파수가 악기의 전반적인 특성에 어떻게 기여하는지 아는 것은 당신이 EQ를 사용하기 시작할 때 배워야 할 가장 중요한 것입니다. 각 악기에는 수많은 변형이 있고, 제어해야 할 주파수 스펙트럼도 20Hz에서 20kHz로 넓기 때문에, 특정한 캐릭터에 기여하는 주어진 악기의 스펙트럼을 이해하는 데에는 시간이 걸릴 것입니다(추가 참조의 frequency range characteristics 아티클을 참조하세요). 소리에 익숙해지기 위해 흔히 사용되는 테크닉은 벨 필터를 사용하여 일시적으로 주파수 범위를 부스트하고 천천히 주파수 스펙트럼의 위 아래로 훑어보는 것입니다. 이는 소리 스펙트럼의 한 부분을 강조할 것이고, 다른 대역과 구분하기 쉽게 만듭니다. 연습한다면, 당신은 소리 스펙트럼의 일부가 지나치거나 부족할 때를 알아챌 수 있을 것이고, 이는 믹스 상황에서 더욱 효율적으로 EQ 결정을 내릴 수 있도록 도울 것입니다.

 

위의 연습은 훌륭한 학습 도구이지만, EQ 변화를 솔로 모드에서 적용할 때 주의하세요. 더 잘 이해하기 위해 소리를 솔로 모드에서 탐구하는 것은 괜찮지만, 궁극적으로 가장 중요한 것은 소리가 믹스의 전반적인 맥락 안에 들어맞는 것입니다. 당신의 믹스에서 모든 행동은 아마 다른 것들에 영향을 줄 것입니다. 예를 들어, 만약 당신의 보컬 사운드는 좋지만 스네어 어 드럼의 소리가 둔하다면, 스네어 드럼을 이퀄라이징 하는 것은 믹스에 보컬이 위치하는 방식에 영향을 줄 가능성이 크고, 반대도 그렇습니다.

 

 

어떤 EQ도 삽입하기 이전에 당신이 전반적으로 좋은 밸런스를 달성할 수 있는지 확인하는 것은 좋은 연습입니다. 모든 것은 맥락에 관한 것이기에, 독립적으로 악기의 소리를 훌륭하게 만드는 것보다 다른 소리와의 관계 속에서 사운드를 믹싱하는 것이 좋은 믹스를 만들 가능성이 높습니다.

 

EQ를 적용하기 전에 또 다른 중요한 과정은 편곡을 최대한 활용했는지 확인하는 것입니다. 주파수의 한 범위에 지나친 집중을 피하는 편곡은 EQ가 덜 필요할 것이고, 믹싱 과정을 빠르고 쉽게 만들 것입니다.

 

세 가지 접근법

EQ 결정에 접근할 수 있는 세 접근법이 있습니다. 이 테크닉들은 혼자 사용될 수도 있고, 동시에 사용될 수도 있습니다.

 

EQ를 원하지 않는 주파수를 제거하는 데 사용하세요

하이 패스 필터를 사용하는 흔한 접근은 사운드 소스의 주파수 범위 아래의 음악적이지 않은 소리를 깨끗하게 하는 것입니다. 이는 지저분하거나 산만한 소리가 믹스에서 자리를 차지하는 것을 피할 수 있도록 돕습니다. Pro-Q 3(역주: 현재는 Pro-Q 4가 나왔습니다)와 같은 몇몇 EQ들은 주파수와 대응하는 음악적 음을 인식할 수 있도록 피아노 롤을 제공합니다. 당신이 곡에서 악기가 연주하는 가장 낮은 음을 알고 있다면, 이 도구는 빠르게 대응하는 주파수를 찾을 수 있도록 돕고, 하이 패스 필터의 컷오프 주파수를 바로 그 위치나 조금 아래에 위치할 수 있도록 돕습니다.

 

 

당신은 같은 것을 귀로 달성할 수도 있습니다. 하이 패스 필터를 사용하세요(18dB/Oct), 그리고 필터의 효과가 들릴 때까지 주파수를 조정하세요. 당신이 하이 패스 필터가 약간의 낮은 주파수를 제거하는 것을 들었을 때, 그 위치에서 다이얼을 조금 이전으로 돌리세요. 이러한 테크닉과 함께, 이 과정의 주요 목적은 음원의 음악적 요소를 변화시키지 않고 불필요한 주파수를 제거하는 것입니다. 이는 믹스에 상당한 영향을 줄 수 있고 그렇기에, 시작하기 좋은 상태입니다.

 

EQ를 소리가 믹스에 들어맞도록 사용하세요

원치 않는 주파수를 제거하고 전반적인 밸런스를 재조정한 후에도, 여전히 특정 악기의 좋은 볼륨을 찾기 어려울 수 있습니다. 예를 들어, 드럼의 볼륨을 올리면 베이스의 볼륨도 올리고 싶어질 것이고, 베이스의 볼륨을 올리면 건반의 볼륨도 올리고 싶을 것이며, 건반의 볼륨을 올리면 보컬의 볼륨도 올리고 싶을 것입니다. 이러한 경우에 몇몇 악기나 소리는 아마 같은 주파수 대역에서 싸우고 있을 것입니다. 컴플리멘터리 컷 혹은 부스트(역주: complimentary eq란 두 음원 사이의 겹치는 주파수 대역을 찾아 한 음원에서는 부스트하고 다른 음원에서는 컷하는 테크닉을 의미합니다.)는 당신이 특정한 주파수 대역에 배정하고 싶은 악기의 공간을 자유롭게 해줄 것입니다. 이러한 상황의 고전적인 예시와 대처 방법은 우리의 EQ 비디오 튜토리얼에 있습니다: 주파수와 마스킹에 대한 이해에 더 많은 레퍼런스를 원한다면, Perception of frequency and loudness 아티클을 확인하세요.

 

EQ를 소리의 특정 부분을 강조하기 위해 사용하세요

EQ는 소리의 특정한 부분을 강조하기 위한 훌륭한 도구입니다. 예를 들어, 당신이 리본 마이크로 어쿠스틱 기타를 녹음했는데 믹스에서 소리가 조금 먹먹하다고 해봅시다. 하이 쉘프 필터를 통한 부스트는 악기의 고음역을 되찾아 믹스에서 튀어나올 수 있도록 돕습니다.

 

 

리본 마이크는 자연스럽게 고음역에서 감쇄되기 때문에, EQ는 이러한 주파수의 일부를 회복하는 데 훌륭한 도구입니다. 하이 쉘프 필터를 통한 약간의 부스트면 충분합니다.

당신의 사운드에 EQ 변화를 적용할 때의 규칙이라고 할 만한 것은 없습니다. 모든 것은 맥락과 당신이 악기들이 당신의 믹스에 어떻게 들어맞도록 원하는지에 달려있습니다. 당신의 믹스 안의 각 악기의 특성에 대해 공부하는 것은 전체 편곡 안에서 악기들이 어떻게 함께 작동하는지 이해하는 데 도움을 줄 수 있고, 더 나은 믹스로 이끌어 줄 수 있습니다. 악기의 음색에 대한 추가적인 레퍼런스를 원한다면, Timbre: Understanding and crafting complex sounds를 보세요. 

 

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