aesthesound 님의 블로그

언제 리니어 페이즈 EQ를 사용하는가? DAW로 작업하는 대부분의 엔지니어들은 양과 음을 넘나드는 음파의 시각적 재현에 익숙합니다. 이 신호는 전압으로 변환되면 스피커에 대한 일련의 명령어처럼 기능합니다. 파형/전압이 0 위면 스피커를 밖으로 밀어냅니다. 파장/전압이 0 아래라면 스피커를 안쪽으로 당깁니다. 만약 한 스피커의 와이어를 반대로 하면(극성을 반대로 하면), 스피커가 서로 함께 작동하는 대신, 한 스피커가 밀 때 다른 하나는 당깁니다. 이 신호는 현재 out of phase 상태, 즉 서로 180도 위상 차이를 가집니다. 이론상, 두 동일한 신호가 out of phase 상태에 놓이면 서로 상쇄되어 신호가 사라집니다. DAW에서는 극성/위상을 반전하는 "ø" 표시로 된 극성 반전 스위치가 있는..

FabFilter Learn - Equalization - Frequency range characteristicsThis range is where the 's' and other sibilant sounds live. It is important for intelligibility, but can be piercing if overemphasized. A close mic'ed vocal can produce an aggressive sound due to the energy in this range, which may be desirable depending owww.fabfilter.com 우리의 가청주파수(20Hz-20kHz)를 분류하는 많은 방법이 있습니다. 아마 가전제품에서 트레블, 베이스 ..

이전 글에서, 단순한 3화음의 진행은 전위형을 바꾸어가며 근접진행하는 것이 좋다는 결론이 나왔습니다. 그렇다면 근접진행 속에 숨어있는 원칙에는 무엇이 있을까요? 저는 각 진행마다 특징을 살펴보고자 합니다.2도 상하행(=7도 하행 및 상행)2도 상행(=7도 하행)하는 경우를 살펴봅시다. 예를 들어 C-Dm, F-G 같은 진행이 있겠죠. 이때 베이스는 C-D, F-G처럼 상행할 것입니다. 2도 관계의 특징은 공통음이 하나도 없다는 것입니다. 도미솔, 레파라... 겹치는 음이 없습니다. 따라서 2도 상행 진행을 위해서는 유지되는 음 없이 모든 음이 바뀌어야 합니다. 그런데 이전 글에서 보았듯이 바로 위로 진행한다고 해서 화음의 모양을 바꾸지 않고 그대로 진행하면 병행 5도 8도에 걸려버리고 말았습니다. 대신 ..

클래식 화성학에서 규정하는 화음 진행은 각 구성음의 진행 방법도 고려 대상입니다. 피해야 할 대표적인 진행으로는 완전 5도, 완전 8도가 음정을 유지한 채 다음 화음으로 진행하는 것입니다. 이를 병행 5도, 병행 8도라고 합니다.  예를 들어, C에서 Dm를 이렇게 진행한다면 베이스와 소프라노(테너도)의 도-솔 완전 5도가 레-라로, 베이스와 테너의 도-도 완전 8도가 레-레로 음정을 유지한 채 같은 방향으로 진행하는데 클래식 화성학에서는 이를 금지합니다. 그 이유는 완전 음정의 울림이 유지된 채 같은 방향으로 진행되면, 성부의 독립성을 잃고 울림이 빈 듯하게 들리기 때문입니다. 화성법 문제를 풀 때나 화성법을 기반으로 작곡할 때는 다양한 화음을 다양하게 배치해 여러 변수가 있으므로 충분히 숙고하여 음을..

https://www.fabfilter.com/learn/equalization/introduction-to-eq FabFilter Learn - Equalization - Introduction to EQHow to start applying EQ? How specific frequencies contribute to the overall character of an instrument is by far the most important thing to learn when you're just starting out using an EQ. Since there are many variations of each instrument and a broad spwww.fabfilter.com 이퀄라이저(줄여서..